QUESTÃO DE PATERNIDADE: BENS CONFISCADOS

A questão do título tem se mostrado uma tendência no cinema atual desde o último Festival de Cannes. Alguns dos grandes cineastas contemporâneos, de David Cronenberg a Steven Spielberg, de Jim Jarmusch a Carlos Reichenbach, resolveram resgatar uma figura que, não apenas pela decadência total de valores que vivemos, mas também pelas mais recentes descobertas científicas no campo da reprodução humana, parece estar se tornando quase desnecessária: o pai.

Já comentei por aqui sobre Marcas da Violência e Flores Partidas. Chegou a vez de Bens Confiscados.

Começa com uma mulher no parapeito do apartamento, prestes a saltar. A câmera faz um movimento em volta dela, descortinando a cidade de São Paulo, testemunha indiferente do drama que ali se desenrola.
Logo depois ficaremos sabendo o motivo do suicídio: a esposa de um senador, Américo Baldani, mais por ciúmes das traições do marido do que por um nobre sentimento patriótico, resolveu denunciá-lo como participante num esquema de corrupção, para alegria da imprensa. A denúncia irá afetar a vida de várias pessoas, em especial a mulher do início, uma famosa estilista e mãe solteira do único filho varão do senador, Luís Roberto (Renan Augusto), a quem ele adora mas nunca reconheceu legalmente. A existência do rapaz era mantida em sigilo, mas com todo o escândalo seria uma questão de tempo até que a imprensa o descobrisse.
Para evitar que isso aconteça é enviado a São Paulo o assessor do senador, Paulo Hermes (Antônio Grassi), cuja missão é raptar o garoto e levá-lo até uma praia escondida no sul do país. Para cuidar dele é escolhida a enfermeira-chefe de um hospital carioca, Serena (Betty Faria), ela também uma ex-amante do político.
Ao chegar à casa de praia onde ficarão, na companhia do casal Lobo e Penha (Werner Schünemann e Márcia de Oliveira), ela encontra Luís num estado lastimável, doente, sujo e com hematomas pelo corpo provocados pelo caseiro. Com os cuidados de Serena e Penha o rapaz se recupera. Mas a violência cada vez maior de Lobo contra os três, provocada por ciúmes e ambição, faz com que Paulo os leve para um hotel na cidade.
Ali Serena se envolverá com um engenheiro de pesca húngaro, Miklos (Eduardo Dusek), e Luís com duas jovens estudantes de pedagogia hospedadas no hotel para um simpósio (Marina Person e Fernanda Carvalho Leite). Serena, educadamente, recusará um relacionamento mais íntimo com Miklos; Luís será humilhado por uma das garotas que o reconheceu pelos noticiários. Fragilizados, carentes, os dois, mesmo com a diferença de idade, finalmente se apaixonarão, antes que a política venha novamente interferir em seus destinos.
Se em Flores Partidas nunca víamos o suposto filho, aqui é o pai que não é mostrado nenhuma vez. Mas ao contrário do filme de Jarmusch, neste iremos saber tudo sobre o senador. Pelos relatos dos outros, podemos pintar um retrato completo dele: corrupto sim, desonesto, mas também uma pessoa alegre, cativante, atencioso com suas namoradas e um grande amante. Um ser multifacetado, que o filho revoltado aos poucos irá conhecer, mesmo à distância.
Reichenbach, seguindo a lição de um de seus mestres, Valerio Zurlini, mostra como os grandes fatos históricos de um país podem afetar a vida afetiva e existencial de seus mais simples habitantes.
Além de Zurlini, diretor de A Moça Com a Valise, o cineasta presta homenagem a Douglas Sirk e seus melodramas com mulheres fortes mas que invariavelmente sofrem por amor, como em Desejo Atroz e Palavras ao Vento, cujos cartazes podemos ver na fachada de um cinema. O episódio com as pedagogas também tem seu significado, pois afinal trata-se da educação sentimental de um adolescente.

O destino dado ao garoto parece meio abrupto, mas talvez a intenção tenha sido mesmo essa, para que melhor possamos sentir a solidão de Serena.
A última cena, que lembra o final de Nunca Fomos Tão Felizes, de Murilo Salles (e que igualmente falava da ausência do pai, mas num outro contexto), passa-se na praia fria e vazia ao entardecer, um cenário tão indiferente quanto a selva de pedra do começo. Duas mulheres se encontram: uma, algemada dentro do carro da polícia, as mãos ensanguentadas, afirma que agora está livre; a outra, que Paulo Hermes disse estar finalmente livre, parece para sempre cativa.