DOPPERUGENGÂ

Michio Hayasaki é um brilhante cientista que está enfrentando dificuldades com seu novo invento, uma cadeira de rodas inteligente, com braços mecânicos, capaz de “ler” os pensamentos de seu ocupante e realizar tarefas como acender um cigarro, quebrar um ovo, se locomover para onde a pessoa quiser. Pressionado por todos os lados, a começar pelo seu superior, que diante dos resultados apresentados quer cortar a verba do projeto, Michio entra numa crise de nervosismo, tornando-se irascível com todos à sua volta.
Um dia, em seu apartamento, ele dá de cara com seu doppelganger, seu duplo. A princípio pensa tratar-se de uma alucinação, mas as aparições do duplo vão tornando-se cada vez mais freqüentes, até o momento em que os dois passam a dividir o mesmo teto.
Apesar de fisicamente idênticos, eles tem personalidades diferentes. Enquanto o Michio verdadeiro é reservado, tímido, seu doppelganger é desinibido, falastrão, e sem qualquer restrição de ordem moral. Ele poderá então fazer tudo o que outro não consegue, como destruir seu laboratório, transar com sua assistente, roubar documentos de uma empresa concorrente e até mesmo matar.
Dopperugengâ tem uma dinâmica diferente dos outros 2 filmes que já comentei do Kurosawa, Kairo e Karisuma. Aqui o diretor apresenta uma direção mais ágil, dividindo a tela em vários momentos quando os 2 Michios encontram-se em cena (e a interpretação de Koji Yakusho desta vez é excepcional), permitindo-se um certo humor negro (as tiradas do duplo são ótimas) e fazendo citações até de Spielberg (a cena da pedra gigante rolando atrás de Indiana Jones em "Caçadores da Arca Perdida" é refeita aqui, de forma hilária).
Mas seus temas preferidos continuam presentes, como a solidão e o peso da tecnologia na vida moderna.
E a idéia do duplo, pensar que pode existir uma pessoa exatamente como nós, vivendo uma vida paralela, é fascinante! A literatura e o cinema já abordaram diversas vezes esse assunto, como Kieslowski em “A Dupla Vida de Veronique” (que um amigo se referia como “Não Entenderás” hehe).
Para concluir minha visão sobre a obra do diretor, falta fazer um comentário: seus filmes prestam-se a uma boa discussão sobre o uso do digital no cinema. Nos três filmes que vi, Kiyoshi serve-se dos efeitos digitais não de forma ostensiva, exibicionista, mas sim fazendo com que eles estejam perfeitamente integrados dentro do que ele quer mostrar.
Seja com os fantasmas e um avião caindo sobre Tóquio em Kairo; a estranha floresta e cenas bizarras de Karisuma; ou Michio e seu duplo e a cadeira de rodas inteligente de Dopperugengâ (e o making of mostra como foram realizados os truques), Kiyoshi Kurosawa demonstra ser o diretor que melhor sabe utilizar esses recursos atualmente.